"为(➗)什么(🐛)在《秘(💧)语十七小时(🔅)》中微(😌)妙的关系描(🌵)绘和《郎在对门唱(🍆)山歌》中的跟随长(🦅)镜在此完全失效(⬆)了呢?我觉得其(🏼)一,人物的活动范(👧)围没有边(🏇)界。章明(🥇)的人物关(💗)系展开(📷)比较(❣)接近(💔)于荒诞派戏(♍)剧,为了让人物充(⛓)分对撞,必定要设(🚄)定一个边界,如《巫(🔗)山云雨》中的瞭望(🔪)站,《秘语》中的峡谷(🏁)。其二,景深调度与(🧑)视点镜头(💝)过分强(🍶)调“观察”,而(🔱)失却了在同(🥋)一场(🗞)景中发展多(🧟)人关系的可能性(🐣),即无法通过某人(⏩)物的视点去嘲讽(🌙)他人,嘲讽是属于(🗻)导演的。视点转换(🏞)也过于频(🔐)繁。其三(⛴),麦高芬《黑(📢)暗传》过(🐯)于模(😒)糊,它(🛩)可以是葬礼(🥞)真唱(🦊),也可以是请(🍷)人演唱,甚至还有(🚉)很多变体。所以最(👻)后《黑暗传》出现的(♍)时候只是背景音(🐟)乐和字幕而已,因(👿)为它的场(🎺)面无法(🐥)唤起回归(🕖)感。纵向运动(💦)是一(😃)个阳性的运(🧕)动,所以当后段镜(🏳)头行进时,丁的角(💍)色几乎消失了。最(🐳)后一镜纵向镜头(🐍)借王的视角转侧(⛏)向,最后停(🏩)住,或许(📣)是变化的(📢)开始"
三星(⛹)半
"看的(🚌)过程很(🥣)精彩,但(🍏)是看完(🎳)之后却发现没有内涵"
个(🥨)人很喜欢
老太太的(🏠)犹豫不决和(〽)倔脾气看(🌞)的真憋心(👌)